西方音乐史考研导师 鱼洋博士（ph.d）
彼得·伊里奇·柴可夫斯基
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840年5月7日至1893年11月6日），十九世纪巨大的作曲家、指挥家、音乐教育家，被称为 “俄罗斯音乐大师”和“旋律大师”，他所创造的显着、深化而有力的旋律形象，配器秀丽而颜色丰厚，充溢火热的情感，具有令人心驰神往的感染力，不管是歌剧、舞剧、交响曲、协奏曲、室内乐、器乐独奏、合唱和歌曲都留下一批传世创作，自他在世时至今，都是最受观众等待的俄罗斯作曲家。
柴可夫斯基生于矿山工程师兼官办冶金工厂厂长家庭。1859年结业于圣彼得堡法令学校，在司法部任职。1861年入俄罗斯音乐协会音乐学习班（次年改建为圣彼得堡音乐学院）。1863年辞去司法部职务，投身于音乐师作。1865年因成果优良获银质奖章结业。翌年，赴莫斯科音乐学院任教，一起活泼创造，第一批作品面世。受富孀梅克夫人赞助，1877年辞去教育作业专心创造，变成其创造生计的极盛期。1878年至1885年间曾多次去西欧各国及美国旅行、表演。1893年6月荣获英国剑桥大学名誉博士学位。同年10月底在圣彼得堡指挥《悲怆交响曲》，不久后便去世 。
愿望序曲《罗密欧与朱丽叶》以莎士比亚同名戏曲为体裁，创造于1869年末，1870年和1880年两次批改后定稿。俄罗斯强力集团的领头人物巴拉基列夫早在1869年夏日就主张并不断鞭挞柴可夫斯基以该剧作为蓝本进行创造。《罗密欧与朱丽叶》记叙的是十四世纪意大利北部维罗纳发生的凄惨剧性作业。这部作品深化称颂了恋爱的夸姣和忠诚，严肃批判了中世纪社会对人的情感的无情限制。
作品以奏鸣曲方法写成，两个有世仇的家族之间的斗争和两家情侣彼此之间的柔情浪漫都是靠奏鸣曲式来展示的，而且构成激烈比照，用音乐再现了莎士比亚永存剧作的形象。
乐曲的引子由单簧管和大管奏出缓慢悲怨的圣咏旋律初步，标志了镇定的劳伦斯神父，将听者带入中世纪的世界。弦乐随后也参加并伴有竖琴的拨奏，严峻而等待的气氛暗示着不祥的预兆。呈示部有两个构成比照的主题，第一主题最具严峻的戏曲性和画面感，是标志?蕹稹钡慕滞范氛闹魈猓坏诙魈獯砺廾芘酚胫炖鲆兜某绺吡蛋鹘鞘怯⒐芎椭刑崆伲崛碓枚?br>打开部由第一主题和引子的圣咏主题构成，带来不可以遏止的严峻叫喊和奋斗，使打开部中处处可以感遭到恶实力的存在；再现部是形象打开的更高期间，恋爱主题一次比一次广大、拓宽，逐步构成一首亮堂的恋爱颂歌，最充分地体现出作品的思维意义。可是，欢喜的片刻间却被俄然闯入的?蕹稹敝魈獯蚨希ㄒ艄牡那米嘁馕蹲判脑嗖セ海虾簧＝崾侨淖芙幔囟撂玫牧蛋魈獯碜庞星槿说乃阑饬肆礁黾易宓氖莱稹?br>
d大调小提琴协奏曲
作品35
第一乐章 中庸的快板
第二乐章 短歌 : 行板
第三乐章 终曲 : 生动的快板
《d大调小提琴协奏曲》是柴可夫斯基创造的仅有一首小提琴协奏曲，也是他继《第四交响曲》和歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》之后的精心巨作，创造于1878年3月17日至1878年4月11日时刻。1881年12月4日，俄国小提琴家阿道尔夫·布罗茨基担任独奏，汉斯·里赫特指挥维也纳爱乐乐团首演了该曲，并在伦敦和俄罗斯各地表演此曲。之后，柴可夫斯基更改了作品题献，把它献给首演并热心介绍这部作品的阿道尔夫·布罗茨基。
因为此曲不但充分发扬了小提琴艳丽的现代演奏技巧，还将民族民间音乐的形象给予高度的艺术体现和典型化，以个性新颖、独出机杼招引了各国广大音旷达众，被后人推重为与贝多芬、门德尔松和勃拉姆斯的小提琴协奏曲彼此比美的巨高文品。全曲共分三个乐章。
第一乐章
中庸的快板，d大调，4/4拍，奏鸣曲式。第一乐章规划特别雄伟，具有多样化的旋律腔调，充溢傲气的乐句和必定日子的激奋力气。小提琴独奏呈示出抒发柔美、赋有歌唱性的第一主题，它的腔调贯穿整个乐章——特别在联接段、打开部和华彩乐段中，使音乐获得交响性的打开。第二主题相对而言则包含温暖的柔情和淡淡的忧伤。
打开部中独奏小提琴用变奏方法打开根柢主题，在乐队全奏第一主题之后，进入华彩乐段。它是对小提琴独奏者的技巧和诠释才能的检测，也是独奏者炫技的时刻。再现部之后的结束气势澎湃，由小提琴的技巧性乐句和乐队强有力的音响一起将气氛引至高潮。规划庞大的第一乐章具有俄罗斯民间音乐的广大气味和亮堂悦耳的诗意。
第二乐章
短歌：行板，g小调，3/4拍，三段体。第二乐章由木管乐器奏响了开篇，相关于第一、第三乐章，第二乐章的旋律显得温柔抑郁，虽有点伤感，但一向亲热。在乐队非常通明的配乐布景下，小提琴奏出的根柢主题悠缓而情深，一向流入听者的心里深处。行至中段，心境为之一变，旋律更为广大而多样；第三段，根柢主题再现，在小提琴和木管的对答中进一步丰厚了音乐形象，音量逐步削弱，音乐不接连地进入最终乐章。
第三乐章
终曲：生动的快板，d大调，2/4拍，回旋奏鸣曲式。在这一乐章中，小提琴与乐队协作紧密，节奏改变较大，一起许多跳动性音符呈如今听众的耳中，激动和神往的情感宛如火山喷发相同一发不可以拾掇。
由小提琴奏出的第一主题是一首俄罗斯舞曲，描绘一种喧闹喧嚣的欢喜表象；具有舞蹈性的第二主题具有刚勇、强悍的特性，又有诙谐的性格。此后，先后由长笛与单簧管、小提琴和大提琴的对答呈现了一个具有田园风味的插段，郁闷而沉思；在几回重复后，第一主题变得狡猾生动，速度也逐步加速。最终全曲在节庆般的火热气氛中结束。
b小调第六交响曲
第一乐章 柔板—不太快的快板
第二乐章 美丽的快板
第三乐章 非常生动的快板
第四乐章 终曲 : 哀痛的柔板—行板
《b小调第六交响曲》作于1893年2月至9月时刻，是被称为《凄惨剧三部曲》的交响曲中的最终一部，也是柴可夫斯基带有总结性的代表作，是他悉数创造活动的结束。柴可夫斯基曾说他“把整个心灵都放进这部交响曲”，作品特别深化而有力地体现了自个的磨难和斗争，愤恨的对立，以及对夸姣、欢喜和恋爱的火热根究，酣畅淋漓地体现了作者对日子和世界的沉痛感触。
本作品于1893年10月28日在圣彼得堡首演，作曲家亲自指挥，表演获得了无量的颤动。可是自此9天之后，柴可夫斯基意外与世长辞，本作品变成他的绝笔。
第一乐章
慢板—不太快的快板，b小调，4/4拍，奏鸣曲式。乐章的引子由大管和低声提琴恬静地奏出，显得既庄重又阴沉，有一种断定无疑的哀痛感。中提琴奏出b小调快板的第一主题，时刻短、若断若续，显得特别严峻不安；第二主题为d大调，忧虑、秀丽，气味广大，如同在迷雾中呈现了对曩昔的回想；当只剩下单簧管沉溺在回味中时，充溢活力的打开部俄然初步，以管弦乐队在c小调上迸发，第一主题的三次高低，构成了从悲惨的热心到咬牙切齿的呼叫的色彩改变，加深了凄惨剧性颜色。
之后无缝进入再现部，主题重现。音乐在b小调绝望和苦楚的迸发中抵达另一次高潮，伴跟着铜管声部激烈而重复的四分音符。第一乐章究竟在非常恬静而悲戚的气氛中结束——饱尝浪费的心灵得到了劝慰，但它的伤口是无法治好的。
第二乐章
美丽的快板，d大调，5/4拍，三段体。该乐章亮堂、抒发，暂时脱离了昏暗的实际和凄惨剧性的敌对冲突，与其他三个乐章构成显着比照。主部主题，d大调，是节奏安适、活络轻盈的抒发圆舞曲，由大提琴奏出，显得分外美丽柔软，木管随后参加；中段由小提琴首要奏出b小调副部主题，伤感而凄寂，与这儿的欢喜显得很不好谐，相同再由木管照顾，跟着亮堂、娇媚的舞会主题重现，乐章进入第三段，日子按自个的节奏进行下去，把孑立的主人公抛在一边；在结束中，舞蹈的幻影不见了，副部主题在大提琴、木管和圆号间照顾着，似乎周围的悉数都暗黑下来。
第三乐章
非常生动的快板，g大调，12/8拍及4/4拍的复合节奏，奏鸣曲式。这一乐章由弦乐与木管乐器的快速、激悦耳心的8分音符摆开帷幕，第一主题像旋风吼叫般急速行进，它奇妙莫测，每一片刻间都在改动自个荒诞的形象。e大调上的第二主
题，在弦乐配乐下以单簧管独奏初步。这是没有亮堂生动气味的进行曲，坚强有力而带有悲惨感。
在呈示部后，经两末节过渡直接进入再现部，两个主题再次呈现，但这一次，第二主题呈如今g大调上，一切乐器在进行曲的节奏中抵达共同，最终在定音鼓的激烈敲击中，喧闹地结束整个乐章。
第四乐章
终曲：哀痛的柔板—行板，b小调，3/4拍，安适的三段体。弦乐从一初步奏出的第一主题就断定了基调，体现出一种毫无期望的无法。在前进至全奏的最强空气之后，随之回到到最弱的绝望深渊，大管的下行音阶使沉痛加剧。
与之对置的d大调第二主题，旋律连续着前一段的悲哀痛境。它逐步转强，抵达声泪俱下般的高潮后，第一主题以行板方法从头初步，更富凄惨剧性，在几回重复中表达出苦楚和绝望的心境。当最终一次陈述结束时，锣声一响，意味着疲倦的心灵总算投入去世的怀有。三把长号和一把大号接连下行的饱满和弦呈现出葬礼的气氛，将音乐带入结束。最终，大提琴奏出的沮丧、低沉的第二主题旋律让乐曲在无限凄寂中结束。
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